影片讲的就是著名的“水门事件”。影片没有正面直入这个著名事件的中心，而是将镜头对准那两个原本普普通通、但通过孜孜不倦的调查走访揭露这个“惊天大阴谋”的记者，通过他们的事迹从另一个角度来再现历史的真相。而作为事件主角的尼克松，则以记录片中的新闻人物的样式穿插于影片中，从片头处从中国访问回来时的意气风发，到最后丑闻败露辞职下台的黯然神伤，作为另一条线索与主线形成对照。对照之下，有蚍蜉撼大树的震撼和感叹，更有震撼之下对信念和精神的赞许以及由此而来的更多反思。
两位记者，鲍伯和卡尔，就职于《华盛顿邮报》，是最底层的小辈。一个刚加入报社不久，拿着最低的薪水，连总统底下最有权利的人都不知是谁；另一个虽然入行有几年了，但也一直没有什么出色的表现。但凭着敏锐和执着，让他们抽丝剥茧一步步逼近真相。过程中遭遇种种阻挠和危险，更显气魄和决心。
记者的扮演者分别是罗伯特雷德弗和达斯丁霍夫曼，他们和原型人物相处和交谈，并且在拍摄过程中也不断的交流，在戏剧化的重构中尽量保证真实。真实的两个人物之间，性格等方面有着很大的不同。一个是激进派民主党，一个是共和党人；一个逻辑性强，谨慎，敏感；而另一个思维跳跃，随意，且有着点神经质。但两人又不得不进行合作，这样的组合在电影里，则带来了有趣的戏剧冲突和张力。另一方面，长时间的合作，又让两人产生默契。在影片里，罗伯特和达斯丁经常说着对方的台词，形成一种有趣有效的整体。于是，这两个重要人物，在罗伯特雷德弗和达斯丁霍夫曼的演绎下，既冲突又和谐，既还原了真实，又为影片增加了必要的戏剧性。
影片的导演阿伦·帕库拉，你可能不太熟悉，不过说起他的另外两部著名的作品你一定有听说过：《苏菲的选择》和《塘鹅暗杀令》。在本片中，导演张控大局，控制节奏，在表演方面允许演员的即兴发挥，让影片既生动可看，又真实可信。
除了实地考察和探访，美工还在片场完全仿照《华盛顿邮报》的原型搭建了一个巨大的编辑部，大到陈设格局，小到纸张垃圾，人在其中完全身临其境的感觉。在影片里，编辑部是唯一光亮的场景。顶上无数一色的荧光灯，白晃晃一片，显得单调而没有层次。这体现的是记者工作环境和工作状态的严肃和紧张。编辑部之外的场景，无论是街道、其它室内，还是地下车库，都是阴暗的色调。对比之下，一方寻找正义和真相，另一方是隐藏的丑闻和罪恶，以及更多为其掩饰的黑暗。阴暗之下，还有危险和悬念。雷德弗在地下车库密会政府内部的“深喉”，黑暗寂静，任何一点响动都会让人毛骨悚然。
影片还采用大量的深焦镜头，在表现主角的同时，对很多细节做了清楚的交代，展现事件复杂性的同时，尽可能多的给观众提供信息，让观众在观赏的同时自己去了解和体会。在片中主角驾着车出去寻找线索的时候，镜头又从近景拉到一个俯瞰城市的大全景，车子驶入街道消失在幢幢高楼之间。在强大的权利面前，个体显得十分渺小，而与之对抗的过程，注定艰辛、曲折、漫长。
在众多电影人齐心努力之下，影片《总统班底》取得了巨大的成功。它将一个尽人皆知的重要事件精彩的再现在银幕之上，展现了历史真相，也展现了电影艺术的魅力。同时，它将镜头对准平凡又做出巨大贡献的记者，展示了一幅记者工作生活的真实画面，也获得了人们的肯定。演员也好，记者也好，他们的工作，努力，带给我们事件里面、和更多事件之外值得捍卫和思考的东西。
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雷达卡